ЗАМЕЧАНИЕ: некоторые из ожидающих проверки изменений относятся к той области страницы, которую вы редактируете. (показать эти изменения)| [досмотренная версия] | [ожидает проверки] | |
|
| | Началось всё, друзья мои, с Александра, понимаете ли, нашего Дюма (''отца'', потому что был ещё и Александр Дюма-сын и Александр Дюма-<del>дух святой</del> дед) — [[Автор статей, текстов и постов|журналиста, драматурга и кулинара]]. Этот мощный старик, предшественник отечественных Пикулей и [[Бушков]]ых, создал (не без помощи литературных нигров) туеву хучу исторических романов. Романы в основном были бессовестно [[фейк]]овыми в смысле исторической достоверности<ref>Сам Дюма честно признавался: «История — это гвоздь, на который я вешаю платье своего романа». Вот так-то!</ref>, иногда сомнительными в плане литературных достоинств, но (в лучших образцах) невероятно улётными по сюжету и по харизматичности основных персонажей. Прогрессивное человечество до сих пор читает «Графа Монте-Кристо», «Королеву Марго», «Графиню де Монсоро», «Сорок пять», «Чёрный тюльпан» и т. д., и тащится. Ибо есть с чего! | | Началось всё, друзья мои, с Александра, понимаете ли, нашего Дюма (''отца'', потому что был ещё и Александр Дюма-сын и Александр Дюма-<del>дух святой</del> дед) — [[Автор статей, текстов и постов|журналиста, драматурга и кулинара]]. Этот мощный старик, предшественник отечественных Пикулей и [[Бушков]]ых, создал (не без помощи литературных нигров) туеву хучу исторических романов. Романы в основном были бессовестно [[фейк]]овыми в смысле исторической достоверности<ref>Сам Дюма честно признавался: «История — это гвоздь, на который я вешаю платье своего романа». Вот так-то!</ref>, иногда сомнительными в плане литературных достоинств, но (в лучших образцах) невероятно улётными по сюжету и по харизматичности основных персонажей. Прогрессивное человечество до сих пор читает «Графа Монте-Кристо», «Королеву Марго», «Графиню де Монсоро», «Сорок пять», «Чёрный тюльпан» и т. д., и тащится. Ибо есть с чего! |
| | | | |
| − | Но самым главным произведением кудрявого любителя женщин и французской кухни стала трилогия про королевских мушкетёров: Атоса, Портоса, Арамиса [[И примкнувший к ним Шепилов|и примкнувшего к ним д’Артаньяна]]. Собственно, главной былинной победой стал именно образ последнего. [[Понаехали|Понаехавший]] в Париж гасконский выскочка полюбился народам всего мира не столько тем, что сумел из провинциального дворянчика дослужиться до полевого маршала, сколько тем, что был сильно крут, не лез в карман ни за словом, ни за пиздюлём, придавал вращение, осью которого являлся его собственный детородный орган, всяким там королевам и даже некоторым королям, при помощи корешей-собутыльников одержал верх над одной феерической стервозной сукой и несколькими высокопоставленными гандонами. И вообще, «его любили домашние хозяйки, домашние работницы, вдовы и даже одна женщина — зубной техник» [[Ильф и Петров|©]]. | + | Но самым главным произведением кудрявого любителя женщин и французской кухни стала трилогия про королевских мушкетёров: Атоса, Портоса, Арамиса [[И примкнувший к ним Шепилов|и примкнувшего к ним д’Артаньяна]]. Собственно, главной былинной победой стал именно образ последнего. [[Понаехали|Понаехавший]] в Париж гасконский выскочка полюбился народам всего мира не столько тем, что сумел из провинциального дворянчика дослужиться до полевого маршала, сколько тем, что был сильно крут, не лез в карман ни за словом, ни за пиздюлём, придавал вращение, осью которого являлся его собственный детородный орган, всяким там королевам и даже некоторым королям, при помощи корешей-собутыльников одержал верх над одной феерической стервозной [[Самка собаки|сукой]] и несколькими высокопоставленными гандонами. И вообще, «его любили домашние хозяйки, домашние работницы, вдовы и даже одна женщина — зубной техник» [[Ильф и Петров|©]]. |
| | | | |
| | На фоне такого перца даже столь значительные исторические фигуры, как кардинал Ришельё, принц Конде и несколько номеров Людовиков выглядели [[Массовка|чиксами на подтанцовке]]. | | На фоне такого перца даже столь значительные исторические фигуры, как кардинал Ришельё, принц Конде и несколько номеров Людовиков выглядели [[Массовка|чиксами на подтанцовке]]. |
|
|
| | === Действующие лица === | | === Действующие лица === |
| | История не простит, если в уютненьком не будет сказана пара слов о трёх других персонажах трилогии. | | История не простит, если в уютненьком не будет сказана пара слов о трёх других персонажах трилогии. |
| − | * '''Атос''' (''граф де Ла Фер'') — [[Хикки|мрачный]] аристократ и гигант мысли, ставший жертвой несчастной любви. Чтобы утолить печаль, [[Дауншифтер|плюнул на поместье и статус]] и ушёл в армию (хотя даже рядовой стрелец королевской лейб-гвардии во Франции XVII века — это вам, конечно, не [[Алексей Михайлович|московитский солдафон]] того времени и уж тем более не нынешний российский бритый дрищ: их всего-то была одна илитная рота из 200—300 человек, против где-то 300—400 у кардинала). Атос по традиции считается самым уравновешенным и мудрым из мушкетёров (знание <del>человеческой</del> бабской природы добавляет не только печали, но и ума), а также самым благородным (вероятно, потому, что по той же причине больше не ухлёстывает за смазливыми [[тян]], а сосредоточился на пьянке и военной службе). Современный читатель наивно думает, что по пуританским нравам того времени Атос никогда не видел свою жену голой, раз так долго не замечал клейма на плече. Более начитанные люди (осилившие, к примеру, «Отца Горио» Бальзака) в курсе, что зажившее клеймо почти незаметно: надо растирать плечи, чтобы оно проступило. Также замечен в [[кащенизм]]е. Слуга — Гримо, с которым хозяин объясняется исключительно знаками, говорить ему разрешается только в исключительных ситуациях, иначе — побои. | + | * '''Атос''' (''граф де Ла Фер'') — [[Хикки|мрачный]] аристократ и гигант мысли, ставший жертвой несчастной любви. Чтобы утолить печаль, [[Дауншифтер|плюнул на поместье и статус]] и ушёл в армию (хотя даже рядовой стрелец королевской лейб-гвардии во Франции XVII века — это вам, конечно, не [[Алексей Михайлович|русский солдафон]] того времени и уж тем более не нынешний российский бритый дрищ: их всего-то была одна илитная рота из 200—300 человек, против где-то 300—400 у кардинала). Атос по традиции считается самым уравновешенным и мудрым из мушкетёров (знание <del>человеческой</del> бабской природы добавляет не только печали, но и ума), а также самым благородным (вероятно, потому, что по той же причине больше не ухлёстывает за смазливыми [[тян]], а сосредоточился на пьянке и военной службе). Современный читатель наивно думает, что по пуританским нравам того времени Атос никогда не видел свою жену голой, раз так долго не замечал клейма на плече. Более начитанные люди (осилившие, к примеру, «Отца Горио» Бальзака) в курсе, что зажившее клеймо почти незаметно: надо растирать плечи, чтобы оно проступило. Также замечен в [[кащенизм]]е. Слуга — Гримо, с которым хозяин объясняется исключительно знаками, говорить ему разрешается только в исключительных ситуациях, иначе — побои. |
| | Этого персонажа Дюма <del>высосал из пальца</del> методом художественного вранья создал из ''беарнского'' дворянина [[:w:fr:Athos|Армана де Сийег д’Ато д’Отвиля]], который, однако, вовсе не был никаким графом, хотя и был дворянином [http://www.e-reading.by/bookreader.php/140531 в третьем поколении] и королевским мушкетёром. И даже родственником де Тревиля (!). Увы, сеньора Армана д’Ато убили на дуэли ещё до того, как д’Артаньян (не вымышленный, а реальный — Шарль Ожье де Бац де Кастельмор, [[:en.w:D'Artagnan|граф д’Артаньян]]) записался в королевские мушкетёры. Sad but true. В период, когда у Дюма начинается действие «Трёх мушкетёров» (1625 г.) Арман д’Ато достиг 10 лет от роду и, вероятно, ему уже доверяли подержаться за отцовскую шпагу. | | Этого персонажа Дюма <del>высосал из пальца</del> методом художественного вранья создал из ''беарнского'' дворянина [[:w:fr:Athos|Армана де Сийег д’Ато д’Отвиля]], который, однако, вовсе не был никаким графом, хотя и был дворянином [http://www.e-reading.by/bookreader.php/140531 в третьем поколении] и королевским мушкетёром. И даже родственником де Тревиля (!). Увы, сеньора Армана д’Ато убили на дуэли ещё до того, как д’Артаньян (не вымышленный, а реальный — Шарль Ожье де Бац де Кастельмор, [[:en.w:D'Artagnan|граф д’Артаньян]]) записался в королевские мушкетёры. Sad but true. В период, когда у Дюма начинается действие «Трёх мушкетёров» (1625 г.) Арман д’Ато достиг 10 лет от роду и, вероятно, ему уже доверяли подержаться за отцовскую шпагу. |
| | * '''Портос''' (''барон дю Валлон де Брасье де Пьерфон'') — весёлый Гаргантюа, могучий телом жизнелюб, добрый простак, не замороченный этой вашей [[духовность]]ю, но весьма интересующийся умножением своих поместий и бабами (причём [[Разведенка|бабы]] подбираются им с таким расчётом, чтобы [[Я его содержала|способствовали стяжательству]]). Обладает [[Жиробас|молодецким аппетитом]], молодецкой же любовью к хорошей драке и наивным стремлением выглядеть [[гламур]]но с помощью стразиков, галунов и [[Свистелки и перделки|перевязи из свиной кожи]]. В зрелые годы, впрочем, остепеняется, овладевает [[матан]]ом и даже получает рекомендацию при дворе Людовика XIV как [[Технарь|инженер и картограф]]. Правда, меньше [[ЖРАТ]] от этого не начинает, за что и любим. Слуга — Мушкетон, которого хозяин наряжает в ливрею, с манерами королевского пажа. | | * '''Портос''' (''барон дю Валлон де Брасье де Пьерфон'') — весёлый Гаргантюа, могучий телом жизнелюб, добрый простак, не замороченный этой вашей [[духовность]]ю, но весьма интересующийся умножением своих поместий и бабами (причём [[Разведенка|бабы]] подбираются им с таким расчётом, чтобы [[Я его содержала|способствовали стяжательству]]). Обладает [[Жиробас|молодецким аппетитом]], молодецкой же любовью к хорошей драке и наивным стремлением выглядеть [[гламур]]но с помощью стразиков, галунов и [[Свистелки и перделки|перевязи из свиной кожи]]. В зрелые годы, впрочем, остепеняется, овладевает [[матан]]ом и даже получает рекомендацию при дворе Людовика XIV как [[Технарь|инженер и картограф]]. Правда, меньше [[ЖРАТ]] от этого не начинает, за что и любим. Слуга — Мушкетон, которого хозяин наряжает в ливрею, с манерами королевского пажа. |
|
|
| | | | |
| | === Must be seen === | | === Must be seen === |
| − | * «[http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/12061/ Три мушкетера]» 1921 года, суперзвезда Дуглас Фэрбенкс в главной роли. В какой-то мере вдохновил всех последующих исполнителей роли д’Артаньяна своей экспрессией (в том числе и этого вашего Боярского!). | + | * «[http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/12061/ Три мушкетера]» 1921 года, суперзвезда Дуглас Фэрбенкс в главной роли. В какой-то мере вдохновил всех последующих исполнителей роли д’Артаньяна своей экспрессией (в том числе и этого вашего [[Боярский|Боярского]]!). |
| | * «[http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/64026/ Три мушкетера]» 1961-63 года, вин от французов, красивейшие костюмы и декорации. | | * «[http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/64026/ Три мушкетера]» 1961-63 года, вин от французов, красивейшие костюмы и декорации. |
| | | | |
|
|
| | == «А не замахнуться ли нам…» == | | == «А не замахнуться ли нам…» == |
| | [[Файл:D'Artagnan.jpg|thumb|250px|Боярский смотрит на тебя как на гвардейца кардинала]] | | [[Файл:D'Artagnan.jpg|thumb|250px|Боярский смотрит на тебя как на гвардейца кардинала]] |
| − | Тут весьма кстати на Ленфильме в те же годы сложилась практика делать костюмные телемюзиклы по мотивам классики, относящейся к той самой эпохе ([[Всем похуй|ну, плюс-минус пару столетий]]). В 1977 г. В. Воробьёв снял «Труффальдино из Бергамо» с К. Райкиным, в 1978-м — Ян Фрид «Собаку на сене» с Тереховой и [[Боярский|Боярским]] и «Благочестивую Марту» с Тереховой и Эммануилом Гедеоновичем. К экранизациям привлекались недурственные композиторы (Г. Гладков, А. Колкер), умевшие забацать забойный шлягер, и чоткие художники, умевшие сделать красиво. На самом деле культура таких постановок росла ещё из 60-х, см. хотя бы «Укрощение строптивой» С. Колосова с Касаткиной и Зельдиным или «Двенадцатую ночь» 1955 года с Ларионовой и Вицыным. | + | Тут весьма кстати [[Советское кино|на Ленфильме]] в те же годы сложилась практика делать костюмные телемюзиклы по мотивам классики, относящейся к той самой эпохе ([[Всем похуй|ну, плюс-минус пару столетий]]). В 1977 г. В. Воробьёв снял «Труффальдино из Бергамо» с К. Райкиным, в 1978-м — Ян Фрид «Собаку на сене» с Тереховой и [[Боярский|Боярским]] и «Благочестивую Марту» с Тереховой и Эммануилом Гедеоновичем. К экранизациям привлекались недурственные композиторы (Г. Гладков, А. Колкер), умевшие забацать забойный шлягер, и чоткие художники, умевшие сделать красиво. На самом деле культура таких постановок росла ещё из 60-х, см. хотя бы «Укрощение строптивой» С. Колосова с Касаткиной и Зельдиным или «Двенадцатую ночь» 1955 года с Ларионовой и Вицыным. |
| | | | |
| | В это самое время на другую переферийную киностудию, на сей раз [[одесса|одесскую]], сбагривают сценарий киноверсии трэша, угара и содомии, авторства Марка Розовского и Юрия Ряшенцева, который не взирая на блэкджек и шлюх был поставлен [[ВНЕЗАПНО]] в Московском {{Acronym|ТЮЗе|Театр юного зрителя}}. Эту [[НЁХ]] видимо в качестве наказания поручают снимать молодому, амбициозному и нагловатму режиссёру Георгию Юнгвальд-Хилькевичу, который втихаря переписывает практически весь сценарий, но поскольку блаародно отказывается от упоминания своего имени в титрах, ныне Розовский с Ряшенцевым гнут пальцы, что дескать это они с самого начала так задумывали. Так же по заказу режиссёра частично переписываются, а то и пишутся с нуля песни, которые спустя сутки после премьеры запоют, как пионеры, так и пенсионеры. [[И всё заверте…]] | | В это самое время на другую переферийную киностудию, на сей раз [[одесса|одесскую]], сбагривают сценарий киноверсии трэша, угара и содомии, авторства Марка Розовского и Юрия Ряшенцева, который не взирая на блэкджек и шлюх был поставлен [[ВНЕЗАПНО]] в Московском {{Acronym|ТЮЗе|Театр юного зрителя}}. Эту [[НЁХ]] видимо в качестве наказания поручают снимать молодому, амбициозному и нагловатму режиссёру Георгию Юнгвальд-Хилькевичу, который втихаря переписывает практически весь сценарий, но поскольку блаародно отказывается от упоминания своего имени в титрах, ныне Розовский с Ряшенцевым гнут пальцы, что дескать это они с самого начала так задумывали. Так же по заказу режиссёра частично переписываются, а то и пишутся с нуля песни, которые спустя сутки после премьеры запоют, как пионеры, так и пенсионеры. [[И всё заверте…]] |
|
